数理モデルで社会を読み解く研究をしていてもどかしい場合があって、ブランドはその一つ。主体の効用を超えて共有できる、共有すべきnarrativesの存在とも言おうか。街や企業のブランド価値は高いほうが良いに決まっていてそれは古今東西どこでも共通のコードであるのになかなか難しい。マーケティングはマーケティングで、会計は会計で閉じていて意思決定や合意形成のモデルに乗せにくい。オリンピックを控えた東京のブランディングと合意形成状況はどうなっているんだろうか。考えてみたい。
渾身似口掛虚空
不問東西南北風
一等為他談般若
滴丁東了滴丁東
私が取り組んでいるのは、紛争解決のための意思決定数理モデルです。今のところ用いている枠組みは、効用を序数的に扱うため人間の直感に近く、また「状態」への選好を分析するので「状態の遷移」という考え方で物事の不可逆な生起も記述することができるGMCR（Graph Model for Conflict Resolution）という手法です。分析対象は国家間の紛争で、実際の事例としてはキューバ危機に適用して検討しています。
「紛争解決のための意思決定数理モデル」なので、国際関係論的フィールドと数学やシステム的なフィールドの両方の関わることになり、いつもこの２フィールド各々において何か関心テーマを考えているような取り組み方です。ちなみに今日は、国際関係論的には地政学なパースペクティブを切り口、数理モデル的には選好を距離で捉える、ということに興味がある、と書いたところで、地政学と（数学的）距離、これはまた何とinspiring な！とちょっとうれしくなりました。いい思いつきです。総合してまとめた論文が書きたいと思います。
写真はつい数日前まで入院していた病室からの眺めです。この病室からよろよろと這い出て予定していた学会発表を行ったのですが、やはり東京タワーにパワーをもらうことが出来たからだと思っています。シンボルは大事。
私の研究は実証ではなくて、現実問題について色々条件をつけて単純化したモデルに対し、十分に検証されたと評価できる基本理論を適用、説明できない点があれば基本理論の拡張を行ったりモデル化に工夫をしたりしつつ、一般化を試みるもの。研究発表などでその方法について説明し主体の合理性に言及する時、本論に入る前にそこに疑義が唱えられて困惑することがしばしばある。もちろん人間は完全に合理的な選択だけをしながら生きているわけではないけれど、だからと言って合理性を初期条件におくことがそんなに著しく妥当性を欠くことはないはずなので、それほど「一言言わずにはいられない」人が多い性格の問題なんだろうなあと思ったりしている。
東京工業大学 環境・社会理工学院 修了 博士（理学）
フランス国立ポンゼショセ工科大学国際経営大学院 MBA
フランス外交戦略研究所 Cycle d’Enseignement Diplomatique Supérieur課程 中退
慶應義塾大学経済学部および文学部哲学科哲学専攻卒業
日本オペレーションズ・リサーチ学会
日本応用数理学会
Game Theory Society
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仕事の経歴はこちら。
《Academic background》
Tokyo Institute of Technology, School of Environment and Society, Ph.D
Ecole Nationale des Ponts et Chaussées, MBA
Centre d’Etudes Diplomatiques et Stratégique, Cycle d’Enseignement Diplomatique Supérieur
Keio University BA, Economics, Philosophy
《Academic Society》
The Operations Research Society of Japan
The Japan Society for Industrial and Applied Mathematics
Game Theory Society
社会人研究者として仕事には全く関係がない哲学と数学と経済学がクロスするあたりの研究をゆるゆるやってます。慣れない手付きでPythonとかMatlabとかいじりながら楽しみつつ。猫から多くを学んでいます。
The national anthem of Japan played at the opening ceremony of Olympic Games held in Rio City was the best music I have ever experienced.
The amazing version of our national anthem was arranged by Jun Miyake, a Japanese composer based in Paris, using incredible technique of mysterious harmony of Bulgarian Voice.
For many Japanese like me, Kimigayo is naturally ‘a poem’, rather than ‘a music’ to be played in a western harmonic texture. Because the lyrics for Kimigayo was first appeared in the “Kokin Wakashu”, the anthology of poetry edited in the 10th century, as a poem.
Given that Kimigayo is a poem, its performance must be more comfortable to be like a poetry reading, instead of a song.
I suppose what is behind the certain strangeness I have been always had when I sing Kimigayo is its complex history and structure. The lyrics was from 10th century’s poem; the melody was made in 19th century in Gagaku (the ancient Japanese court music) style, and was harmonized by a German military bandmaster soon after the creation of melody. I have never got successful in reconciling these painfully different elements while singing the 60 seconds song.
The Miyake version of Kimigayo, so clean, calm but with strong spirit of words, resolved the strangeness that all the other conventional versions of Kimigayo had.
He saw a being as if he had been a clairvoyant, not only with its form but sounds, anima, touch, scents, cells, flame and shadow.
Actually, his narrowed eyes captured anything or everything in another world than in mines. His works were always very quick.
Because he had any fine and thin details in him before he took up his paintbrush. He called me ‘Gato’ ,’Gata’ or ‘Gatita’ , as my Japanese family name sounds like ‘cat’ in his native language, and indeed, I was running around him day and night like a kitten while I was still confused with everything as a beginner in the fashion world.
We made a high definition fashion video, replacing a runway collection, 30 years ago.
He was too much ahead of its time.
